h2>讓我說，我能說什麼呢？這個案子十七條人命，主要的相似點就是，被害人全部都是年輕的女子，死者生前全部遭受過性侵害，而且每個人身上都不只有一種致傷手段，甚至有被殘忍分屍的，但最終的致死原因全部都是毒殺。

    而且，根據記載，所有的死者都像我們看到的那名女子一樣，身上除了死後傷，生前傷全都檢不見，也就是說，死前並無搏鬥發生，很像是熟人做案。可要是熟人作案，殺這麼多人，這都快把自己認識的女子殺光了吧。

    所以我在看卷宗的時候，也特別留心了這些女子的身份。除了今天這具無名女屍，和其中三個至今也未查明身份的，其他被害人什麼身份的都有，歌姬、店家、丫鬟、尋常百姓，甚至還有大戶人家的小姐。而且這些女子的居所遍佈蘇州城各個角落，根本看不出她們之間會有什麼交集。

    那麼說，就不是針對特定人作案的。如果是這樣，最大的可能，就是這個兇手非常憎恨年輕的女性。

    「動機嘛……」我試着說出了自己的想法，「這個兇手大概是曾經受到過什麼嚴重的心理創傷，導致了對女子的恨意，漸漸地無法自控，才會不停地這樣殘忍行兇。總之，我覺得這個人大概是心理變.態了。」

    否則，在把人毒死之後，還要用那麼多殘忍的方法虐待屍體，用常理怎麼也說不通，這肯定是一種不正常的情緒宣洩。

    「我也是這麼覺得，所以這種人，需得快些繩之以法，否則，百姓難免恐慌。」聶秋遠贊同了我的觀點，又問道，「如果動機是這個，那麼接下來要做什麼呢？」

    按照我學習過的的方法，如果我們通過審查分析，已經把案件的性質確定為因心理異常引發的連環預謀殺人案，那麼下一步該做的，就是劃定偵查範圍，確定偵查的方向。

    偵查範圍是針對偵查對象和偵查區域而言的，所以它既包括人，也包括地域空間。為什麼要劃範圍，這是很明顯的事情。世界這麼大，人口這麼多，出了事，難道要漫無目的，東一榔頭西一棒槌地去找？我們不可能只靠瞎貓碰上死耗子來破案嘛。

    這個劃範圍，首先是劃定作案嫌疑人的範圍，有可能根據被害人有關的人際關係劃定，比如仇家、剛發生過矛盾的人等等，也有可能根據現場的情況判斷出作案人的行業範圍或階層。

    比如說我讀過這樣一個案例，90年代有個多年未破的綁架懸案，在換了一名偵查員接手後，從卷宗中意外地發現了一個重要線索。那是案卷中保留的一張綁匪留下的字條，字條上共有19個漢字和6個標點符號，內容如下：

    「過橋，順牆根，向右，見一亭，亭邊一倒凳，其下有信。」

    綁匪寫這張字條的時候，竭力試圖把上面的字數壓縮到最短，以減少信息量，防止暴露。但是，他忽略了一點，文字越是簡短，就越能顯示一個人的文學功底。

    這張字條指引的是藏信地點，但並沒有用東南西北、幾步幾米等一般定位法表達，而是使用動詞一路指引，而且四個指引詞「過」、「順」、「向」、「見」，準確而不重複，在修辭上簡直無可挑剔。特別是那個「見」字，除非有較強的古文學功底，文字一般好的人都做不到這樣用。

    更值得讚嘆的是，這個句子讀起來既有節奏又有韻律，在兩個「二三」結構的重複後，接一個「五四」結構，讀起來相當上口，悅耳動聽。

    在這種高度緊張的狀況下，留下字條的人絕對不會有這個心情刻意賣弄文采的，這只能說是一種素養的無意識流露。

    這位仁兄做夢也想不到吧，原來素質高也是會害人的。

    所以，偵查員把案件的嫌疑人範圍劃定在長期從事文學、文字工作，古文功底較好的人員之中，幾個原本被忽略的偵查對象浮出水面。最終，案件告破後，事實證明了偵查員的推測：犯人是某高校一位教授中文的老師。

    這就是關於如何確定偵查對象範圍的典型事例，劃定的就是嫌疑人的行業範圍。

    除了劃定嫌疑人範圍，偵查過程中一般還要劃定偵查的地域範圍。這個地域範圍，指的是跟作案人有關聯的區域，只有在這些區域中才能發現作案人。

    一般來說，我們圈定的偵查區域，有可能是作案人的固定或臨時居住地，有可能是他的生長地或工作地，也有可能是他的藏身落腳地等等。在偵查過程中把這個區域一步一步地縮小，最終就很可能成功地鎖定作案人。

    聶秋遠聚精匯神地聽着我的講述，不時地點頭表示贊同：「如果可以縮小這範圍，查起案來確實就能輕鬆得多。真真覺得，這個案件該如何縮小範圍呢？」

    這問題問得我有點鬱悶，我都說過我不行嘛，因為這個案子，我看了半天，一時都不知道該如何確定偵查方向。

    所有的被害人分佈區域分散，互相之間沒有關聯，作案人也很謹慎，死者被發現的地點都不是作案地點，現場也沒留下任何的兇器。除了認為作案人是個愛使用烏頭毒死別人的心理變.態，我一時還真想不出還有什麼可以圈定偵查範圍的法子。

    「我這會兒想不出來，還得花功夫再想想。」我嘟着嘴說。

    聶秋遠輕輕一笑，伸手摸了摸我的臉頰。

    「已經很好了。那你接着說吧，你們不是分三步走的麼，還有一步呢？」

    嗯，還有一步，就是我最喜歡的部分啦，那就是如何根據現有的信息，為作案人畫一幅漂亮的「畫像」。

    現代刑警也罷，大唐的捕快也罷，在命案的面前，最重要的使命就是在茫茫人海中找到兇犯，並且把他緝拿歸案。可是這個兇犯，對於我們來說是一個完全陌生的人，如何找到他呢，就需要有人為他畫一張畫像，把他的特徵儘可能多地畫出來，才能讓人們在遇到他的時候，不至於把他錯過。

    這幅畫像，與普通的人物素描不同，甚至與緝拿告示上的頭像也不同，因為我們需要畫的，不僅是他的外貌生理特徵，更要畫他的心理特徵，社會特徵。為犯人做畫像其實更像作家寫小說，對這個人進行的，是由內而外的立體的、全方位的描寫。

    比如說，許多案件，根據現場遺留的痕跡，證人的證言，監控錄像提供的信息，可以判定兇犯的性別、年齡、身高、體重、體態、鞋碼、步幅、有無肢體殘疾等等，這是犯人的生理特徵。

    比如說，有些案件，兇犯的作案手段、行事方法可能暴露他的家庭背景、生長環境、婚姻狀況、經濟狀況、職業習慣等，這是他的社會屬性。

    又比如，通過掌握的作案人的說話口音、飲食口味、處事風格、膚色長相、衣着打扮，常常又可以推斷出他長期生活的區域，這是他的地域屬性。

    就這樣，一步一步地收集資料，一步一步地在兇犯的畫像上添一筆，再添一筆，漸漸的，他就會變得有血有肉，性格鮮明，從一個完全陌生的角色，變成我們心中很熟悉的一個人。如果偶然在人群中看了他一眼，就絕對不會把他放過。

    說起來是很神奇的事情。可是我雖然掌握着理論，具體案件擺在眼前了，這個變.態殺人狂的形象在我心中還模糊得很呢。我心中暗暗感嘆，要是張揚再早一些做了我的老師，要是能多跟他學上幾年，沒準我也能夠把這些理論極好地應用於實踐了。

    秋懶洋洋地倚在床頭，把我抄在懷裏，讓我的